美文分享
本文中的锣鼓谱代音字，用的是中国戏曲研究院创始的拉丁字母代音法。也叫作“打击乐简谱”：单皮鼓：读“大”或“登”，右手单楗重击）
（读“八”，左手单楗重击）
（读“多”，单楗轻击）
（读“崩”或“八”，双楗重击）
（读“多罗”，单楗小滚奏，俗称“攒儿”）
（读“嘟儿……”，双楗连续滚奏，俗称“丝鞭”或“撕边”）
檀板：（读“扎”，板重击）
（读“衣”，板重击或轻击）
（读“本儿……”，板连续轻击）
大锣：（读“匡”，大锣独奏重击）
（读“空”，大锣独奏轻击）
（读“仓”，大锣与铙钹齐奏重击）
（读“顷”，大锣与铙钹齐奏轻击）
（锣贴腹部，打锣光，读“宫”或锣贴腹部，打锣边“嘎”，大锣闷击）
小锣：（读“台”，小锣独奏重击）
（读“令”，小锣独奏轻击）
（读“匝”，小锣闷击）
铙钹：（读“七”，铙钹独奏）
（读“才”，铙钹与小锣齐奏）
（读“扑”，铙钹闷击）
堂鼓：（读“冬”，堂鼓一击）
（读“不隆”，堂鼓双锤小滚奏）
（读“冬……”，堂鼓双锤滚奏）
常用锣鼓经冲头以大锣、小锣和铙钹交叉合奏，音量一强一弱，配合上场、下场与一般的动作，以及在念白中加强语气用。例如：《空城计》中探子的三报，即用冲头上场；《连环套》中窦尔敦念：“……他就暗发”后，也用冲头来配合动作和加强语气。但长尖以大锣、小锣和铙钹相间击奏。形式、用法与冲头大致相同，只是适。例如：《群英会》中周瑜唤众将进帐时，众将上场即用长尖；又如起霸时上场亮相后，在往台口走的时候就用这个点子，不过比一般的速度较慢一些。
念法：
大台
仓七七七
才台
仓才
仓才：
：仓才
仓才：
仓才
仓
Ct,长丝头以大锣和铙钹相间击奏，用途及作用略同于冲头，大都用在，以此代替冲头。例如：《斩马谡》中诸葛亮唱罢“算就汉室三分鼎，险些一旦化灰尘”两句摇板之后探子上场时，即用长丝头。
念法：大衣台
仓台才台
仓台才
仓才
仓才
：仓才
仓才：
仓
才
仓
4.打法说明：反复小节中的“”音在实际演奏时，是不打的，这是为了好念，帮在谱中附加记出。
6.慢长锤慢长锤多用于人物上场时，由长锤和夺头结合而成。多用于原板、慢板或二六的入头，或是配合比较缓慢的上场、更衣等动作。例如：《甘露寺》中孙尚香慢板唱上时（用双楗领奏）；《草桥关》中铫期唱完“转过了万花亭太和殿上”一句之后；《文昭关》中伍子胥和皇甫讷互换衣服时，都用慢长锤。
念法一：O台
：匡七台七：
匡七台七台
仓令才乙台仓
大扑台仓
如作为原板或二六入头时可按照拍演奏（一板一眼）。
念法二：大大大大
衣衣台
：匡七台七：
匡七台七台
仓令才乙台仓
大扑台仓
这一种多用在唱与唱之间。例如《草桥关》中姚期唱完“太和殿上”后，即接打此种起法的慢长锤来配合动作，然后再接唱原板。
念法三：台
：匡七台七：
匡七台七台
仓令才衣台仓大大
大大大大衣仓O
多罗O
用在唱二六以前有动作或念白的时候。例如《四郎探母》中杨延辉唱西皮散板“老娘亲请上受儿拜”后打此锣鼓，配合他跪拜动作（必要时大锣仍加掩音）和才住后的鼓点子（数不定）配合哭泣表情，“多罗”是二六板入头。
念法四：O台
：匡七台七：
匡七台七台
仓O
快长锤快长锤是由长锤和凤点头结合而成，演奏时速度较快。多用于快板、流水、摇板的入头，同时配合较急促的上下场或走圆场的动作。例如：《定军山》中黄忠攻打开荡山上场唱快板时；《打鱼杀家》中李俊、倪荣上场开唱前，都用快长锤。但。
念法一：O台
：匡七台七：
匡大衣
空才
仓令才衣台
仓
念法二.：大大
衣衣
：匡七台七：
匡大衣
空才
仓令才衣台
仓
此种快长锤也可以双楗领奏，双收开始在“大这种又名快长锤双收头，也作为过门的入头。用在排场较大、速度较慢的情况下。如《黄鹤楼》中周瑜上场、《霸王别姬》中虞姬上场都用。
念法四.：O台
：匡七台七：
匡七台
仓O
散长锤又名“撞金钟、摇板长锤”。是散板的入头，或用以配合缓慢、迟疑情绪的动作。例如：《文昭关》中伍员的上场；《二进宫》中徐彦昭、杨波的上场；《捉放曹》行路一场，曹操、陈宫的上场和《二进宫》中徐延昭、杨波的上场，都用散长锤。
念法：扎大衣台
：匡七...台七...：
：匡七台七：
匡七台才台
仓令才乙台
仓
10.不作“唱上”的锣鼓，也不作二黄摇板的入头。dddd...dd.:.......后来，这种拗锤又逐渐演变成下列的一种形式：
念法二：龙冬衣大衣台
：仓台才台：
仓台才台
仓台才台
仓O
纽丝多用于散板的入头，同时也配合上、下场及一般的动作。如《空城计》中诸葛亮下城后，唱“人言司马善用兵”一段之前；再如《四进士》中宋士杰被轰下堂去，在他唱散板前，为了配合他的伤痛和挣扎起立的较迟缓的动作，也用纽丝。在反复中间。如《审头刺汤》：汤勤：如此说来，我那亲——（幕内喝道声）哎呀，不要乱七八糟的（故装郑重）。嗯哼！陆炳：（上唱二黄散板）在配合人物动作时，大锣可适当地作揣锣或加锣来加强伴奏气氛。
念法一：
龙冬八大台
仓台才台
：仓台七台乙台：
仓台才
仓台才台
仓0
念法二：
龙冬八大台
仓才0
仓才0都
仓台才台
仓台七台乙台
快纽丝也是散板的入头，也可以配合上下场用，常用于比较匆忙、紧迫的情境。如《大保国》中杨波上场时唱的散板，即用快纽丝作入头。演奏1抽头又名“七字锣”，作用是原板的入头，但习惯上。例如《文昭关》中伍子胥唱二黄原板“哭一声爹娘不能相见，不能见，爹娘啊”以后，接打抽头再唱原板。此外，打法说明：交边的楗子稍靠近鼓边的上前方。反复进行中，鼓楗可全打“单点”。
念法二：
大大大大
衣大衣台
：仓令台七台乙台：
仓令台
衣大衣
仓.才乙台
仓
小锣抽头小锣抽头也是摇板、流水、快板的入头，在文静的气氛下，配合上、下场、走圆场及其它动作。例如《洪洋洞》杨延昭第二场上场唱二黄摇板时，《打渔杀家》萧桂英捧茶上场唱西皮摇板和《桑园会》秋胡上场唱快板，都用小锣抽头。
念法：大大大大
衣大衣令
：台令台乙台乙令：
台令台衣大衣
令台乙台台
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17.到“小锣抽头”大锣水底鱼水底鱼原为昆曲干念的牌子，京剧移用，省略原有的词句，只用锣鼓部分。主要用途是配合行路时匆忙急促的步伐（包括上下场和走圆场）。例如《望江亭》第一场，谭记儿与白士中下场后，白道姑念：“待我关了观门。”随即由四家丁、张千、李万引杨衙内急忙上场，这时即用水底鱼锣鼓。
这是整用的水底鱼。例如《宝莲灯》刘彦昌（念）：身为洛州正印，与民判断冤情“水底鱼”（沉香、秋儿上场）。
18.即先用四边静的前半段扑灯蛾扑灯蛾原为昆曲干念牌子，京剧移用。水底鱼可以不念词句，扑灯蛾则必须念词（按照剧情编撰），只是句数长短并不限制。多用在感情激动的情况下，配合念数板。例如《狮子楼》中，武松与士兵的对念：“士兵一言来提醒，武松起下杀人心！……”就是扑灯蛾。再如《鱼肠剑》中专诸念的“牛二太欺心，太欺心！”也是扑灯蛾。至于牛二接着念的扑灯蛾，则是小锣扑灯蛾，打法与大锣相同。
20.紧锤又名望家乡或串锤。基本上以大锣连击，声音不断，是快板的入头，多用于匆忙、紧张的情境。一般快板多有胡琴过门，但在紧锤之后，也可以立即接唱，表示情绪急迫，如《赤桑镇》中吴妙贞唱完“见包拯我怒火满胸膛”后接唱的快板；此外也可作配合简短动作的锣鼓，如《大保国》中徐彦昭上场也是用紧锤。
22.阴锣所谓阴锣即是大锣、钹的弱音演奏，但小锣从始至终并不作弱音。阴锣是配合暗中的或是迟缓的动作，包括改装、跳形等。剧中用得最多的如《三岔口》、《武松打店》、《白水滩》等，配合剧中人物的摸黑、觅物和迟缓的动作。又如《女起解》中崇公道为苏三戴枷，《宇宙锋》中赵艳容下场改装等，都是用阴锣。
24.双飞燕马腿儿马腿儿是一个三拍子的锣鼓，能反复演奏，节奏较快。马腿儿单起演奏时很少，常接在阴锣、九锤半或急急风的后面。多用于武戏中配合两人单刀对打的各种套数及泅水等动作。如《战马超》中张飞与马超的夜战，《闹天宫》中孙悟空与青龙的对打，《英雄义》中水擒史文恭时阮小二等的泅水等，都用马腿儿。
26.小锣叫头多用在感叹的时候。如《洪洋洞》中赵德芳问：“御妹丈此病从何而起？”杨延昭在回大感叹时，即用小锣叫头。此外丑角多用此种叫头，如《战太平》中花安向郜氏反目时，在念白前的呼喊，就是用小锣叫头。
28.小锣哭头多四锣哭头这是哭头的一种简化形式。往往是在一剧中，需要很多哭头的时候，以它来加入应用，避免过多的重复，如《四郎探母》中哭堂一折。
31.乱锤用以表现人物的焦急、烦躁、纷乱的情绪，也配合上下场及相应的动作，节奏先后快慢不同，每一小节七下都是先慢后快。如《空城计》中诸葛亮念：“……难道叫我束手被擒？这束手被擒！这这这……”下面即用乱锤表现其焦灼情绪。
33.不作上下场用，也不能配合时间较长的动作。扫头在戏中，有时为了使剧情紧凑，省去原来唱词中的末句，而以动作代替，术语叫扫。扫头就是配合这种动作的锣鼓。如《别窑》中，薛平贵最后下场时唱：“你回寒窑且忍耐，我到军前再作安排。此时间顾不得夫妻恩爱”，第四句就扫去了，用王宝钏扯住薛平贵，薛推王，王倒地等一系列动作代替唱词，锣经即用扫头配合。扫头往往是依其动作的快慢、长短不同，而能加以伸张或缩减，所以又含有小扫头、快扫头、计数扫头等不同形式。
35.一锤锣又名大锣打上、大锣打下、原场、回头等，名称很多，形式变化也很多，用途也很广泛。除了配合上下场的动作以外，也适用于一般的动作和歌唱、念白的前后，兼有冲头、住头的部分作用。一锤锣节拍自由、舒展，，烘托其宏大的气度。用于上场的如《失街亭》中诸葛亮升帐的上场；用于下场如《失街亭》中诸葛亮唱完“免得我亲自去把贼收”之后的下场；配合一般动作的如《卖马》中秦琼与单雄信自我介绍以后的互换座位。用于歌唱前后的如《武家坡》中薛平贵唱导板“提起当年泪不干”之前的锣鼓；用在念白前后的如《三堂会审》中苏三念“犯妇纵死九泉，也是甘心眠目的了”之后的锣鼓。
37.小锣原场又称小锣打上、小锣打下，用于戏中排场较小，气氛较平静或角色身份较低的场面，配合人物上下场，间或配合台上的动作（不接小锣归位）。《击鼓骂曹》中弥衡头一次上场时即用小锣原场配合他的上场动作。一般用作主要人物第一次上场的锣鼓时，前面通常加一个小锣帽子头。
39.单搜场单搜场专用于配合剧中的搜索动作。如《战宛城》中夏侯淳向张绣身上搜查时，即用单搜场。
41.大锣夺头大锣夺头是慢长锤的结束部分。在人物没有什么大动作的情况下，常作为原板、慢板、二六的入头而单独应用。例如《甘露寺》中刘备过江时，上船以后所唱的原板；《法门寺》中庙堂一场宋巧姣所唱的慢板；《空城计》中诸葛亮在城楼所唱的二六等，胡琴过门前，都用夺头。
43.平板夺头平板夺头是专作四平调的过门（一般都是小过门）入头用的，如《乌龙院》和《闹府出箱》等剧都用此锣经。
45.大锣单楗凤点头大锣单楗凤点头是快长锤的结束部分，用于台上开唱的摇板、流水的入头，但凡是凤点头均不作上场开唱用。例如《打鱼杀家》中，李俊唱完“手搭凉篷用目瞅”之后，接一凤点头入摇板过门，倪荣再接唱“柳荫树下一小舟”。
47.大锣双楗凤点头也叫纽丝凤点头。是散板的入头，应用较普遍。有时与纽丝结合使用，有时也单独使用，多用于开唱之前动作不多的情况下。例如《空城计》中诸葛亮唱“退司马保空城全仗此琴”的西皮散板，即用大锣双楗凤点头开唱。另外，也用于急促、紧张的情境之下散长锤凤点头散长锤凤点头是散长锤的结束部分，作为散板的入头。例如《法门寺》中宋巧姣唱西皮散板“唤一声好一似鹰拿雀燕”，即用散长锤凤点头作为入头；令如《二进宫》中杨波唱完“四郎我儿击宫墙”之后，四郎接唱“铜锤一举双环响”时，也是用此锣鼓作入头。
50.小锣三锣凤点头小锣三锣凤点头是快板的入头。如《群英会》中鲁肃唱“昨日里在帐中夸下海口”和“这件事本是你自作自受”这两段快板前所用即是。
52.一锣凤点头又名一锤凤点头。有几种不同变化形式。一是凤点头的简化形式，用来代替凤点头，如《打鱼杀家》中李俊唱完之后，倪荣接唱前，可以用简化的一锣凤点头来代替。二是小锣的一锣凤点头，如《宇宙锋》中秦二世念“内侍，掩灯而进”，有时以此代替正格的凤点头。三是作为流水板的入头，并加强语气，如《玉堂春》中苏三唱“王公子好比采花蜂”一段流水板之前。四是作为散板的入头，例如《法门寺》中刘公道唱“怕犯王法当乡约”的散板等，都是用一锣凤点头作为入头。
54.小锣帽子头此为。如《坐宫》中杨延辉出场亮相时即用，然后接小锣原场；作为慢板的入头如《二进宫》中李艳妃唱的第一段慢板前，所用即是。
56.小锣导板头小锣导板头也是作为导板的入头，只是使用的场合不同，视剧情而定。一般情况，多用于旦角且剧中情境较平和。如《坐宫》铁镜公主所唱“夫妻们打坐在皇宫院”，《武家坡》中薛平贵所唱“八月十五月光明”，《二堂舍子》中王桂英出场前的二黄导板等，都是用的小锣导板头，因当时情境不需要用大锣来演奏。
58.小锣南梆子导板头专作南梆子导板的入头。例如《白蛇传》中游湖一折白素贞所唱导板。
60.小锣归位小锣归位的用途同于归位，只是按照剧中人物身份和情节的要求有所差别。如《击鼓骂曹》中祢衡在讽刺曹营将士的大段念白之前，即用小锣归位。
大锣五击头又名五锤。用于人物简单的上下场及配合舞台上的简短动作。例如《搜孤救孤》中程婴定计一场的上场。有时用以加强语气。如《空城计》中诸葛亮独白“唉！”之后，即打五击头。
小锣五击头用途与大锣五击头一样，只是根据剧中角色和情境的不同而使用。如《女起解》中崇公道的上场。
64.音响、节奏均强，由于大锣在小锣和铙钹的配合下共敲四下而得名。主要是配合人物上下场及亮相。例如《艳阳楼》高登的上场；《定军山》黄忠的上场等，都用四击头。另外，在起霸中多用四击头来配合亮相。
65.二三锣小锣二击、三击反复使用的叫二三锣。用于念引子、诗及唱点绛唇、粉蝶儿等曲牌的中间，或是在念白里需要分出许多段落的时候，使语句更为分明。例如《空城计》中诸葛亮所念引子：“羽扇纶巾（二小锣），四轮车（鼓二击），两代贤臣……”，再如《问樵闹府》中樵夫所念：“相公听了（三小锣），前半月（二小锣），大路旁边（三小锣），有一顽童（二小锣）……”等都是二三锣。
67.整场或大段剧情的结束用来结束原板、慢板的唱腔唱完散板以后，同时配合下场的动作小锣收头小锣收头和大锣收头大致相同，只是用在以小锣开唱的摇板、原板以后。例如《问樵闹府》中范仲禹唱完二黄原板“到今日饮酒酒醉人”，即用小锣收头。
69.小锣住头：小锣住头多用作歌唱或念诗的结束，配合上场、配合下场的动作，配合台上的小动作。
71.小锣两击，多用于加重语气。如《宇宙锋》
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