单皮鼓:
d(读“大”或“登”,右手单楗重击)
b(读“八”,左手单楗重击)
d\\。(读“多”,单楗轻击)
B(读“崩”或“八”,双楗重击)
dl\\。(读“多罗”,单楗小滚奏,俗称“攒儿”)
d///(读“嘟儿……”,双楗连续滚奏,俗称“丝鞭”或“撕边”)
檀板:
J(读“扎”,板重击)
j(读“衣”,板重击或轻击)
j///(读“本儿……”,板连续轻击)
大锣:
k(读“匡”,大锣独奏重击)
q(读“空”,大锣独奏轻击)
K(读“仓”,大锣与铙钹齐奏重击)
Q(读“顷”,大锣与铙钹齐奏轻击)
Z(锣贴腹部,打锣光,读“宫”或锣贴腹部,打锣边“嘎”,大锣闷击)
小锣:
t(读“台”,小锣独奏重击)
l(读“令”,小锣独奏轻击)
z(读“匝”,小锣闷击)
铙钹:
c(读“七”,铙钹独奏)
C(读“才”,铙钹与小锣齐奏)
p(读“扑”,铙钹闷击)
堂鼓:
D(读“冬”,堂鼓一击)
bl(读“不隆”,堂鼓双锤小滚奏)
D///(读“冬……”,堂鼓双锤滚奏)
常用锣鼓经
1.冲头
以大锣、小锣和铙钹交叉合奏,音量一强一弱,配合上场、下场与一般的动作,以及在念白中加强语气用。例如:《空城计》中探子的三报,即用冲头上场;《连环套》中窦尔敦念:“……他就暗发”后,也用冲头来配合动作和加强语气。但主角的第一次上场不用;一场戏的结束(舞台上不留一人)时人物的下场也很少用。
念法:
八嘟
仓才
:仓才:
:仓才
仓才:
仓才
仓
2.长尖
以大锣、小锣和铙钹相间击奏。形式、用法与冲头大致相同,只是适用于由慢转快的动作上。例如:《群英会》中周瑜唤众将进帐时,众将上场即用长尖;又如起霸时上场亮相后,在往台口走的时候就用这个点子,不过比一般的速度较慢一些。
Ct
念法:
大台
仓七七七
才台
仓才
仓才:
:仓才
仓才:
仓才
仓
打Ct一拍时,钹可与小锣齐奏两击。在反复中鼓也可以打“碎撕边”或“双点”。第二小节的铙钹产吩,可以稍作自由增加,但视鼓的要求来掌握。
3.长丝头
以大锣和铙钹相间击奏,用途及作用略同于冲头,大都用在唱罢摇板之后的人物上下场,以此代替冲头。例如:《斩马谡》中诸葛亮唱罢“算就汉室三分鼎,险些一旦化灰尘”两句摇板之后探子上场时,即用长丝头。
念法:
大衣台
仓台才台
仓台才
仓才
仓才
:仓才
仓才:
仓
才
仓
4.小锣长丝头
配合较急促的上下场和走圆场等动作。例如:《金玉奴》中金玉奴给莫稽去取豆汁的匆忙下场,《牧虎关》中高来向高旺报事的几次上场,《打焦赞》中杨排风的上场等。
念法:
大大大
台台
台令
:台令
台令:
台
台大
台
台
打法说明:
反复小节中的“L”音在实际演奏时,是不打的,这是为了好念,帮在谱中附加记出。
5.带锣
常接在唱腔之后,配合跑原场和武打等动作时使用。例如:《打鱼杀家》中萧恩唱完“江湖上叫萧恩不才是我”一句以后,与教师对打时即用带锣。
念法:
衣大
大大
:仓才
仓才:
仓
仓才
仓
仓
6.小锣带锣
小锣带锣的作用略如阴锣,常用于配合台上较浪费时间的动作。例如:《洪洋洞》中老军程宣作掘土掩埋孟良、焦赞的尸体的动作时,即用小锣带锣。
7.慢长锤
慢长锤多用于人物上场时,由长锤和夺头结合而成。多用于原板、慢板或二六的入头,或是配合比较缓慢的上场、更衣等动作。例如:《甘露寺》中孙尚香慢板唱上时(用双楗领奏);《草桥关》中铫期唱完“转过了万花亭太和殿上”一句之后;《文昭关》中伍子胥和皇甫讷互换衣服时,都用慢长锤。
念法一:
O台
:匡七台七:
匡七台七台
仓令才乙台仓
大扑台仓
如作为原板或二六入头时可按照2/4拍演奏(一板一眼)。
念法二:
大大大大
衣衣台
:匡七台七:
匡七台七台
仓令才乙台仓
大扑台仓
这一种多用在唱与唱之间。
例如《草桥关》中姚期唱完“...太和殿上”后,即接打此种起法的慢长锤来配合动作,然后再接唱原板。
念法三:
台
:匡七台七:
匡七台七台
仓令才衣台仓大大
大大大大衣仓O
多罗O
用在唱二六以前有动作或念白的时候。例如《四郎探母》中杨延辉唱西皮散板“老娘亲请上受儿拜”后打此锣鼓,配合他跪拜动作(必要时大锣仍加掩音)和才住后的鼓点子(数不定)配合哭泣表情,“多罗”是二六板入头。
念法四:
O台
:匡七台七:
匡七台七台
仓O
8.快长锤
快长锤是由长锤和凤点头结合而成,演奏时速度较快。多用于快板、流水、摇板的入头,同时配合较急促的上下场或走圆场的动作。例如:《定军山》中黄忠攻打开荡山上场唱快板时;《打鱼杀家》中李俊、倪荣上场开唱前,都用快长锤。但快长锤在习惯上不作为二黄摇板的入头。
念法一:
O台
:匡七台七:
匡大衣
空才
仓令才衣台
仓
念法二.:
大大
衣衣
:匡七台七:
匡大衣
空才
仓令才衣台
仓
这是有底鼓开头的快长锤。它不像有底鼓的慢长锤那样只限于接唱时用。例如《打渔杀家》中李俊、倪荣幕内喊“走哇”以后,即打这种起法的快长锤作为上场开唱的锣鼓。
念法三.:
O台
:匡七台七:
匡七大大大扎
仓令才衣台
仓令才衣台
仓
此种快长锤也可以双楗领奏,双收开始在“匡七大”之后,鼓楗可作“撕边”领奏到底。
这种又名快长锤双收头,也作为过门的入头。用在排场较大、速度较慢的情况下。如《黄鹤楼》中周瑜上场、《霸王别姬》中虞姬上场都用。
念法四.:
O台
:匡七台七:
匡七台
仓O
快长锤习惯上不用为二黄摇板的入头。
9.散长锤
又名“撞金钟、摇板长锤”。是散板的入头,或用以配合缓慢、迟疑情绪的动作。例如:《文昭关》中伍员的上场;《二进宫》中徐彦昭、杨波的上场;《捉放曹》行路一场,曹操、陈宫的上场和《二进宫》中徐延昭、杨波的上场,都用散长锤。
念法:
扎大衣台
:匡七...台七...:
:匡七台七:
匡七台才台
仓令才乙台
仓
10.闪锤
又名“拗锤、反长锤”,用于流水、快板、摇板的入头。但在习惯上只限于已在台上的角色开唱,而不作“唱上”的锣鼓,也不作二黄摇板的入头。例如:《空城计》中诸葛亮唱“我用兵数十年从来谨慎”前,《打鱼杀家》中萧恩唱“父女们打渔在河下”前,都用闪锤。
念法一.:龙冬衣大衣台
:仓令才台:
仓令才台
仓大令才乙台
仓O
开头底鼓之前,常常加打单楗点子“dddd...dd.”。念法为:大大大......大拉.(下接拗锤入头)
后来,这种拗锤又逐渐演变成下列的一种形式:
念法二:龙冬衣大衣台
:仓台才台:
仓台才台
仓台才台
仓O
11.纽丝
多用于散板的入头,同时也配合上、下场及一般的动作。如《空城计》中诸葛亮下城后,唱“人言司马善用兵”一段之前;再如《四进士》中宋士杰被轰下堂去,在他唱散板前,为了配合他的伤痛和挣扎起立的较迟缓的动作,也用纽丝。在反复中间大锣并适当地作揣锣来加强伴奏。如《审头刺汤》:汤勤:…如此说来,我那亲——(幕内喝道声)哎呀,不要乱七八糟的(故装郑重)。嗯哼!陆炳:(上唱二黄散板)在配合人物动作时,大锣可适当地作揣锣或加锣来加强伴奏气氛。
念法一:
龙冬八大台
仓台才台
:仓台七台乙台:
仓台才
仓台才台
仓0
念法二:
龙冬八大台
仓才0
仓才0都
仓台才台
仓台七台乙台
12.快纽丝
也是散板的入头,也可以配合上下场用,常用于比较匆忙、紧迫的情境。如《大保国》中杨波上场时唱的散板,即用快纽丝作入头。演奏快纽丝时,不宜打得太长。
13.抽头
又名“七字锣”,作用是原板的入头,但习惯上只作接唱的二黄原板或四平调的入头,而西皮原板不用。例如《文昭关》中伍子胥唱二黄原板“哭一声爹娘不能相见,不能见,爹娘啊”以后,接打抽头再唱原板。此外,也可作摇板的入头,二黄、西皮都可用,但二黄用得较多。
念法一:
大大大大
衣大衣大台
:仓令台七台乙台:
仓令台
衣大衣
顷仓
打法说明:交边的楗子稍靠近鼓边的上前方。反复进行中,鼓楗可全打“单点”。
念法二:
大大大大
衣大衣台
:仓令台七台乙台:
仓令台
衣大衣
仓.才乙台
仓
这是摇板的入头。二黄、西皮都用,但二黄用得较多。例如《草桥关》中刘秀唱二黄原板“叫内侍忙摆驾后宫来进”唱散以后和《大保国》中徐延昭上场后唱摇板前,都用此锣鼓入二黄摇板。
14.小锣抽头
小锣抽头也是摇板、流水、快板的入头,在文静的气氛下,配合上、下场、走圆场及其它动作。例如《洪洋洞》杨延昭第二场上场唱二黄摇板时,《打渔杀家》萧桂英捧茶上场唱西皮摇板和《桑园会》秋胡上场唱快板,都用小锣抽头。
念法:大大大大
衣大衣令
:台令台乙台乙令:
台令台衣大衣
令台乙台台
15.滚头子
滚头子不作开唱用,只是配合动作。例如《定军山》中黄忠接到夏侯渊“走马换将”的通知,决定将计就计。当他传令全军以后,在思考明天阵前如何骗过夏侯渊时,就用滚头子来配合表现他用手势虚拟的各种动作。
念法:冬八衣台
:仓令台七台乙台:
仓令台乙八乙
仓令才衣台
仓
滚头子的最后结束部分也可以这样处理:eBe
QKo
或,Klt
ctdbt
Ko
前面由“7.慢长锤”到“14.小锣抽头”,各种可以随意反复的开唱锣鼓,往往为了突出表现歌唱以前的动作,或是需要加入念白,都有中途暂时停止的办法,等到动作做完,或是念白终了,可再从头开始,或接打夺头、凤点头。
16.大锣水底鱼
[水底鱼]原为昆曲干念的牌子,京剧移用,省略原有的词句,只用锣鼓部分。主要用途是配合行路时匆忙急促的步伐(包括上下场和走圆场)。例如《望江亭》第一场,谭记儿与白士中下场后,白道姑念:“待我关了观门。”随即由四家丁、张千、李万引杨衙内急忙上场,这时即用水底鱼锣鼓。
念法:大台
仓才
仓嘟令才
仓大八令才
乙才乙台
仓令才乙才
仓令才
乙八乙
仓令才
乙台仓O
这是整用的水底鱼。例如《宝莲灯》刘彦昌(念):身为洛州正印,与民判断冤情“水底鱼”(沉香、秋儿上场)。
17.小锣水底鱼
小锣水底鱼用法与大锣水底鱼略同。例如《打鱼杀家》中丁家教师赴萧恩家催讨鱼税时的上场和《女起解》中崇公道进监时的小圆场也用小锣水底鱼。
18.四边静
[四边静]原为昆曲的干念牌子。除了《青石山》中周仓需要念词(但不是昆曲原来的“大字”)以外,一般只是代替水底鱼使用。四边静锣鼓也可以分段使用,例如《空城计》第二场,马谡、王平发兵街亭时,即先用四边静的前半段;待第四场马谡、王平领兵抵达街亭上场时,再用后半段。
19.扑灯蛾
[扑灯蛾]原为昆曲干念牌子,京剧移用。水底鱼可以不念词句,扑灯蛾则必须念词(按照剧情编撰),只是句数长短并不限制。多用在感情激动的情况下,配合念数板。例如《狮子楼》中,武松与士兵的对念:“士兵一言来提醒,武松起下杀人心!……”就是扑灯蛾。再如《鱼肠剑》中专诸念的“牛二太欺心,太欺心!”也是扑灯蛾。至于牛二接着念的扑灯蛾,则是小锣扑灯蛾,打法与大锣相同。
20.急急风
急急风在演奏速度上比一般锣鼓点子快,多用于急促、紧张、激烈及战争的情境,用以配合人物的上下场及行路、战斗、厮打等动作。例如《打鱼杀家》中萧恩唱罢“听一言不由我七窍冒火”后,与教师们的对打;《空城计》的司马懿幕内唱完“大队人马往西城”之后的领兵上场时,也用急急风。
21.紧锤
又名望家乡或串锤。基本上以大锣连击,声音不断,是快板的入头,多用于匆忙、紧张的情境。一般快板多有胡琴过门,但在紧锤之后,也可以立即接唱,表示情绪急迫,如《赤桑镇》中吴妙贞唱完“见包拯我怒火满胸膛”后接唱的快板;此外也可作配合简短动作的锣鼓,如《大保国》中徐彦昭上场也是用紧锤。
22.搓锤
搓锤用以配合表现焦急的情绪或是失常的动作。但只用于某种特定的唱腔之后。例如《搜孤救孤》,程婴唱完回龙后,即接打搓锤。再如《问樵闹府》中范仲禹唱四平调“叫一声范金儿你来了罢!”之后,接打搓锤,以配合范仲禹甩发动作和他的神智昏迷状态。
23.阴锣
所谓阴锣即是大锣、钹的弱音演奏,但小锣从始至终并不作弱音。阴锣是配合暗中的或是迟缓的动作,包括改装、跳形等。剧中用得最多的如《三岔口》、《武松打店》、《白水滩》等,配合剧中人物的摸黑、觅物和迟缓的动作。又如《女起解》中崇公道为苏三戴枷,《宇宙锋》中赵艳容下场改装等,都是用阴锣。
24.九锤半
又名“双飞燕”常用于剧中人物一时较匆忙的动作或紊乱的情况,或配合暗中动作等。例如《三岔口》中任堂惠脱衣搜查旅店,《白水滩》中青面虎被押解上场,《英雄义》中的水战等。也用于带滑稽性的唱腔以后和动作中。例如《辕门斩子》中杨延昭唱完“听罢言来笑开怀”后,焦赞做滑稽动作时;《牧虎关》中高旺唱完回龙腔后,与小达婆作戏耍状时,都用九锤半。九锤半一般不独立使用,后面常接阴锣或马腿儿。
25.马腿儿
马腿儿是一个三拍子的锣鼓,能反复演奏,节奏较快。马腿儿单起演奏时很少,常接在阴锣、九锤半或急急风的后面。多用于武戏中配合两人单刀对打的各种套数及泅水等动作。如《战马超》中张飞与马超的夜战,《闹天宫》中孙悟空与青龙的对打,《英雄义》中水擒史文恭时阮小二等的泅水等,都用马腿儿。
26.叫头
叫头多用于人物的喜悦、愤怒、悲痛、焦急等感情激动而发出呼喊或控诉的时候。有单叫头、双叫头、三叫头之分。例如《宇宙锋》中赵艳容听说要把她送进宫里作妃子的时候,便起一个单叫头表示向赵高的呼喊;在情绪特别高昂时,把两个叫头连在一起,重复呼喊一次,称双叫头,如《女起解》中苏三独自感叹时,所呼叫的“天哪,天!”就是双叫头。三叫头一般用在比较悲伤或人物比较豪放的情况下,如《苏武牧羊》、《卧龙吊孝》中回龙之前的叫头即为三叫头。
27.小锣叫头
多用在感叹的时候。如《洪洋洞》中赵德芳问:“御妹丈此病从何而起?”杨延昭在回大感叹时,即用小锣叫头。此外丑角多用此种叫头,如《战太平》中花安向郜氏反目时,在念白前的呼喊,就是用小锣叫头。
28.大锣哭头
这是配合京剧唱腔程式哭头而用的锣鼓点子,用于剧中人物哭泣时。有配合散板中的哭头用的,如《斩马谡》中斩过马谡以后,诸葛亮哭马谡时,在唱“马谡!参谋!啊!”的哭头时,即用此种哭头。还有用于快板或摇板中间,如《坐宫》一场,杨延辉在唱“眼睁睁高堂母难得见”一句时,即用哭头。
29.小锣哭头
多用于配合剧中旦角及较平静的场合所唱的哭腔。如《武家坡》中王宝钏唱:“啊!狠心的强盗啊!”即用小锣哭头。
30.四锣哭头
这是哭头的一种简化形式。往往是在一剧中,需要很多哭头的时候,以它来加入应用,避免过多的重复,如《四郎探母》中哭堂一折。
31.上板哭头
专用于二黄原板的唱腔中,如《文昭关》二黄快原板中“哭一声爹娘不能相见,不能啊——见!”即用上板哭头。
32.乱锤
用以表现人物的焦急、烦躁、纷乱的情绪,也配合上下场及相应的动作,节奏先后快慢不同,每一小节七下都是先慢后快。如《空城计》中诸葛亮念:“……难道叫我束手被擒?这束手被擒!这这这……”下面即用乱锤表现其焦灼情绪。
33.脆头
用法略同于乱锤。分为硬脆头与软脆头。脆头常用于表现人物的羞愧、惊怒的情感或动作,但只是用以加强表情,不作上下场用,也不能配合时间较长的动作。如《赵氏孤儿》中魏绛所唱的汉调二黄,即是用软脆头起。
34.扫头
在戏中,有时为了使剧情紧凑,省去原来唱词中的末句,而以动作代替,术语叫扫。扫头就是配合这种动作的锣鼓。如《别窑》中,薛平贵最后下场时唱:“你回寒窑且忍耐,我到军前再作安排。此时间顾不得夫妻恩爱”,第四句就扫去了,用王宝钏扯住薛平贵,薛推王,王倒地等一系列动作代替唱词,锣经即用扫头配合。扫头往往是依其动作的快慢、长短不同,而能加以伸张或缩减,所以又含有小扫头、快扫头、计数扫头等不同形式。
35.撤锣
又叫“大换小”,即撤去大锣,改用小锣之意。如前一场为大锣下场,次场为小锣上场,或一出戏的第一场即为小锣上场,都需要用撤锣。大锣的打法逐渐缓慢、削弱到消失,再接后面的小锣锣经。如《空城计》中,司马懿兵发西城后,在大锣声中下场,次场诸葛亮在小锣声中上场,中间即用撤锣。再如《四郎探母》第一场坐宫,杨延辉上场之前即用撤锣。
36.一锤锣
又名大锣打上、大锣打下、原场、回头等,名称很多,形式变化也很多,用途也很广泛。除了配合上下场的动作以外,也适用于一般的动作和歌唱、念白的前后,兼有冲头、住头的部分作用。一锤锣节拍自由、舒展,多用于以伴奏老生、花脸的缓慢上场,烘托其宏大的气度。用于上场的如《失街亭》中诸葛亮升帐的上场;用于下场如《失街亭》中诸葛亮唱完“免得我亲自去把贼收”之后的下场;配合一般动作的如《卖马》中秦琼与单雄信自我介绍以后的互换座位。用于歌唱前后的如《武家坡》中薛平贵唱导板“提起当年泪不干”之前的锣鼓;用在念白前后的如《三堂会审》中苏三念“犯妇纵死九泉,也是甘心眠目的了”之后的锣鼓。
37.快原场
快原场是一锤锣的更简化形式。多用于歌唱前后和念白前后,用以加重语气,同时配合动作。一出戏开锣时,常用快原场作为戏前的空场锣鼓。
38小锣原场
又称小锣打上、小锣打下,用于戏中排场较小,气氛较平静或角色身份较低的场面,配合人物上下场,间或配合台上的动作(不接小锣归位)。《击鼓骂曹》中弥衡头一次上场时即用小锣原场配合他的上场动作。一般用作主要人物第一次上场的锣鼓时,前面通常加一个小锣帽子头。
39.旦上场
又名小锣旦上场。旦上场的节拍自由,效果沉静,多用以伴奏青衣花衫等旦行角色上场,用以衬托其端庄幽雅的气度,如《宇宙锋》中赵艳容的上场。老旦上场有时也用此锣鼓,如《钓金龟》中康氏的上场。
40.单搜场
单搜场专用于配合剧中的搜索动作。如《战宛城》中夏侯淳向张绣身上搜查时,即用单搜场。
41.走马锣鼓
又名走马长锤。用于武戏中节奏较缓慢的武打场面。约有下列几种用途:1、配合备马的动作,如《牧虎关》中高来为高旺备马。2、配合神话戏的“跳形”舞蹈动作,但开头的形式不同。如《金山寺》中水族的舞蹈。3、配合武戏的打“四门斗”,如《樊江关》中薛金莲与樊梨花的对剑。4、配合水中的战斗,如《战金山》中梁红玉与金兀术的水战。此外,《英雄义》、《战马超》的对枪时,亦均用走马锣鼓。
42.大锣夺头
大锣夺头是慢长锤的结束部分。在人物没有什么大动作的情况下,常作为原板、慢板、二六的入头而单独应用。例如《甘露寺》中刘备过江时,上船以后所唱的原板;《法门寺》中庙堂一场宋巧姣所唱的慢板;《空城计》中诸葛亮在城楼所唱的二六等,胡琴过门前,都用夺头。
43.小锣夺头
小锣夺头的形式变化很少,也是原板、慢板、二六的入头。如《凤还巢》中程雪娥唱完导板“日前领了严亲命”之后就是接小锣夺头,还有《洪洋洞》中杨延昭唱的二黄原板“为国家哪何曾半日闲空”之前也是用的小锣夺头。
44.平板夺头
平板夺头是专作四平调的过门(一般都是小过门)入头用的,如《乌龙院》和《闹府出箱》等剧都用此锣经。
45.小锣平板夺头
也是四平调的入头,但和平板夺头相反,多用作大过门的入头。例如《梅龙镇》李凤姐第一次上场唱四平调时,即用此。小锣平板夺头又可作为[吹腔]的入头,如《奇双会》李桂枝第一场唱上。
46.大锣单楗凤点头
大锣单楗凤点头是快长锤的结束部分,用于台上开唱的摇板、流水的入头,但凡是凤点头均不作上场开唱用。例如《打鱼杀家》中,李俊唱完“手搭凉篷用目瞅”之后,接一凤点头入摇板过门,倪荣再接唱“柳荫树下一小舟”。
47.小锣凤点头
也是摇板或流水的入头,多用于比较文静的场面。例如《捉放曹》中陈宫与吕伯奢对唱时所起的流水,用的即是小锣凤点头。
48.大锣双楗凤点头
也叫纽丝凤点头。是散板的入头,应用较普遍。有时与纽丝结合使用,有时也单独使用,多用于开唱之前动作不多的情况下。例如《空城计》中诸葛亮唱“退司马保空城全仗此琴”的西皮散板,即用大锣双楗凤点头开唱。另外,也用于急促、紧张的情境之下,例如《阳平关》中黄忠唱西皮散板“黄忠今日遭圈套”和赵云接唱“好似天神下九霄”之间,即用大锣双楗凤点头(略简化)。
49.散长锤凤点头
散长锤凤点头是散长锤的结束部分,作为散板的入头。例如《法门寺》中宋巧姣唱西皮散板“唤一声好一似鹰拿雀燕”,即用散长锤凤点头作为入头;令如《二进宫》中杨波唱完“四郎我儿击宫墙”之后,四郎接唱“铜锤一举双环响”时,也是用此锣鼓作入头。
50.大锣三锣凤点头
又名硬三锤,用于激动、紧格、愤怒的情绪下唱快板的时候,如《斩马谡》中诸葛亮唱“若不是画图来得紧”这一段快板时,即用大锣三锣凤点头;另外在《坐宫》中杨延辉唱“我在南来你在番”之前也是用的这个点子。
51.小锣三锣凤点头
小锣三锣凤点头是快板的入头。如《群英会》中鲁肃唱“昨日里在帐中夸下海口”和“这件事本是你自作自受”这两段快板前所用即是。
52.两锣凤点头
此为散板的入头,常用在比较悲伤的情境下,用以代替大锣双楗凤点头。如《四郎探母》中“别家”一场,杨延辉在接唱“舍不得老娘年高迈”之前,即用两锣凤点头。
53.一锣凤点头
又名一锤凤点头。有几种不同变化形式。一是凤点头的简化形式,用来代替凤点头,如《打鱼杀家》中李俊唱完之后,倪荣接唱前,可以用简化的一锣凤点头来代替。二是小锣的一锣凤点头,如《宇宙锋》中秦二世念“内侍,掩灯而进”,有时以此代替正格的凤点头。三是作为流水板的入头,并加强语气,如《玉堂春》中苏三唱“王公子好比采花蜂”一段流水板之前。四是作为散板的入头,例如《法门寺》中刘公道唱“怕犯王法当乡约”的散板等,都是用一锣凤点头作为入头。
54.大锣帽子头
又名帽儿头。其用途一是为念引子增加声势;二是作为回龙及部分慢板的入头。三是作为唱牌子的入头。如《借东风》中诸葛亮所唱的回龙;《宇宙锋》中赵艳容所唱的反二黄慢板之前都是用的大锣帽子头。
55.小锣帽子头
此为配合主角第一次出场的亮相及慢板的入头。如《坐宫》中杨延辉出场亮相时即用,然后接小锣原场;作为慢板的入头如《二进宫》中李艳妃唱的第一段慢板前,所用即是。
56.大锣导板头
用于西皮、二黄导板过门之前的入头。例如《武家坡》中薛平贵所唱“一马离了西凉界”的西皮导板;《借东风》中诸葛亮所唱“习天书学兵法犹如反掌”的二黄导板,用的入头都是导板头。
57.小锣导板头
小锣导板头也是作为导板的入头,只是使用的场合不同,视剧情而定。一般情况,多用于旦角且剧中情境较平和。如《坐宫》铁镜公主所唱“夫妻们打坐在皇宫院”,《武家坡》中薛平贵所唱“八月十五月光明”,《二堂舍子》中王桂英出场前的二黄导板等,都是用的小锣导板头,因当时情境不需要用大锣来演奏。
58.南梆子导板头
专用作南梆子导板的入头。例如《得意缘》中狄云鸾所唱。
59.小锣南梆子导板头
专作南梆子导板的入头。例如《白蛇传》中游湖一折白素贞所唱导板。
60.大锣归位
归位是引子、诗、大段念白及[点绛唇]、[粉蝶儿]等曲牌的前奏。例如《空城计》诸葛亮坐帐,众将参见以后,诸葛亮念定场诗之前,即用大锣归位。用于大段念白之前的,如《盗御马》中窦尔敦向贺氏弟兄述说当年在李家店比武的经过时。在这种情况下,都是由角色念“听了:”、“你且听道:”或“容奏:”等而引出下面的归位来作为承上启下之用。
61.小锣归位
小锣归位的用途同于归位,只是按照剧中人物身份和情节的要求有所差别。如《击鼓骂曹》中祢衡在讽刺曹营将士的大段念白之前,即用小锣归位。
62.大锣五击头
又名五锤。用于人物简单的上下场及配合舞台上的简短动作。例如《搜孤救孤》中程婴定计一场的上场。有时用以加强语气。如《空城计》中诸葛亮独白“唉!”之后,即打五击头。
63.小锣五击头
用途与大锣五击头一样,只是根据剧中角色和情境的不同而使用。如《女起解》中崇公道的上场。
64.四击头
音响、节奏均强,由于大锣在小锣和铙钹的配合下共敲四下而得名。主要是配合人物上下场及亮相。例如《艳阳楼》高登的上场;《定军山》黄忠的上场等,都用四击头。另外,在起霸中多用四击头来配合亮相。
65.软四击头
又名才头。四击头是大锣连击四下,而才头则是第三击改为小锣。用途大约有五:1、加重语气,同时配合动作。2、武戏的夺枪。3、下场前的“一翻”、“两翻”。4、人死前的挣扎。5、趟马的开始。
66.二三锣
小锣二击、三击反复使用的叫二三锣。用于念引子、诗及唱[点绛唇]、[粉蝶儿]等曲牌的中间,或是在念白里需要分出许多段落的时候,使语句更为分明。例如《空城计》中诸葛亮所念引子:“羽扇纶巾(二小锣),四轮车(鼓二击),两代贤臣……”,再如《问樵闹府》中樵夫所念:“相公听了(三小锣),前半月(二小锣),大路旁边(三小锣),有一顽童(二小锣)……”等都是二三锣。
67.大锣收头
收头用于一段唱腔后,表示情节上告一段落。但与住头用法稍有区别,收头常用作整场或大段剧情的结束。例如《捉放宿店》中,曹操唱罢西皮摇板“昏昏沉沉到故家”以后,即用收头结束。有时也用来结束原板、慢板的唱腔。例如《宇宙锋》中赵艳容唱完反二黄慢板以后,也是用大锣收头结束。还有时在唱完散板以后,同时配合下场的动作,例如《女起解》中苏三唱完西皮散板“此一去有死无有生”以后下场,《碰碑》中杨继业唱完反二黄散板“寻一个避风所再作计较”以后的场,都用大锣收头结束。
68.小锣收头
小锣收头和大锣收头大致相同,只是用在以小锣开唱的摇板、原板以后。例如《问樵闹府》中范仲禹唱完二黄原板“到今日饮酒酒醉人”,即用小锣收头。
69.大锣住头
住头用以表示歌唱的终止,念白的段落(同时也配合动作,并有加重语气的作用),配合小动作等。例如《玉堂春》中苏三唱完西皮散板“眼前若有公子在,纵死黄泉也甘心。”即是用大锣住头结束。再如《审头刺汤》中陆炳对汤勤念:“我陆炳作的是嘉靖皇上的官,又不曾作他严府的官,又不是他严府的走狗、家丁、使用的奴才!”这里即用住头加重语气,表明段落。
70.小锣住头
小锣住头多用作:
1、歌唱或念诗的结束。
2、配合上场(重要角色第一次上场时不用)。
3、配合下场的动作。
4、配合台上的小动作。
71.大锣两击
又称两锣或大锣两击。多用于加重语气(同时配合动作)或亮相的时候。例如《盗御马》中窦尔敦对贺天龙等念:“就是那飞镖(两击)黄三泰!”
72.小锣两击
多用于加重语气。如《宇宙锋》中赵艳容的三笑:“哈哈(小锣两击),哈哈(小锣两击),啊哈哈哈……。”
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