五、娱乐性问题与电影产业化；类型电影与电影类型；共同体美学
1、年，刘汉文先生写了一篇长文《娱乐性问题,作为中国电影产业化的前提》深刻阐述了电影娱乐性与电影产业化的关系，其中的核心观点就是“娱乐性问题始终是电影产业化的前提”。“进入20世纪年代以后，随着电影体制改革与电影文化功能研究的不断深入，娱乐性、票房、市场效应再也不是避讳的话题而是理所当然的选择，……中国电影业的繁荣最终要依据的仍然是影片对于大众的吸引力。
因此，最根本的问题仍然在于作品的竞争力，在于中国电影娱乐性水平的提高与成熟。虽然我们说，中国电影的娱乐性相对以前已有所提高，中国电影的娱乐观念与市场观念也已初步形成，但这并不等于电影娱乐意识的成熟，也不等于娱乐片创作的最终胜利。
中国电影在观赏性、娱乐性方面始终无法与国外商业片相提并论，这已经成为限制中国电影产业发展的关键。”（《娱乐性问题，作为中国电影产业化的前提》，《电影艺术》，年第6期,第页。）
笔者个人非常赞同刘汉文先生的这个观点：“事实上从情节内容或视听效果方面如暴力与性、奇观性与戏剧性等角度来理解娱乐性，远不如从影片与特定观众之间的张力结构角度来把握娱乐性的本质更显准确。后者更能使电影的娱乐性因素圆融于电影作品的整体风格之中，而不是成为一种游离于整体之外的装饰品。”而“从影片与特定观众之间的张力结构角度来把握娱乐性”其实就是钟惦棐先生电影美学的核心观点。
2、再谈钟惦棐电影美学：在钟惦棐先生拟定的电影美学提纲中，电影观众被放在了首要的位置。换句话说，电影观众问题是钟惦棐电影美学体系中的最核心的问题。电影美学是钟惦棐研究中的一个重中之重，可以说是他的一个梦想。早在５０年代，他就有了写作电影美学的计划。“记得二十年前，当《电影的锣鼓》受到的是批评而不是批判的时候，我曾打定主意沉下心来，尝试着写一本电影美学，拟定了一个提纲，第一章便是探索有关电影观众的问题。”
（钟惦棐：《话说电影观众学》，载《钟惦棐文集》下，第２７、２８页，华夏出版社１９９４年版。）钟惦棐先生反复强调，电影最主要的“是与观众的联系，丢掉这个，便丢掉了一切。”更重要的是，“电影对观众而言，可以说服观众，却不能强迫观众。……”。说服观众却不能强迫观众，其实就是强调电影必须满足观众的娱乐需求，给观众提供“有保障的快感”；只有这样，电影的审美功能、教育功能，或者这样那样的功能才得以实现。可以说，满足观众的娱乐需求是电影所有功能职能的前提。
3、类型电影概念如同电影本身一样也是一个“舶来品”，一个引进的概念。在笔者看来，“类型电影概念引进到中国后，已经在中国电影特殊的语境中发生了很大的变化。不仅是电影体制和机制，而且也包括电影观念，创作态度等等，以及上述因素形成的“合力”制约了中国类型电影的发展。”（饶曙光《类型经验（策略）与中国电影发展战略》，载《当代电影》年5期）
“类型电影也不仅仅是技巧、技术、技艺层面的东西，最重要的还是与观众的关系问题，因为类型电影本质上就是与观众的一种“契约”关系。电影类型背后的动力取决于一定时期的社会心理；而一定时期的社会心理既决定了电影类型的变化，也最终决定影片叙事的逻辑和脉络。一部影片最终是否卖座和受到观众的欢迎，在与影片是否顺应和表达了这种社会心理和情绪，是否迎合了人们的梦幻、梦想，满足他们的情绪，释放了他们的感情以及不满等。”
总之，类型电影可以是多种多样，五花八门，千变万化，但万变不离其宗，即类型电影本质上就是与观众的一种“契约”关系，最重要的就是给观众提供“有保障的快感”，满足观众的娱乐需求。
4、共同体美学：中国电影在长期的发展演变中也有不同的称呼和表述。上个世纪80年代是探索电影，严肃电影，娱乐电影。后来则演变为主旋律电影，商业电影（类型电影），艺术电影。另外还有商业大片与中小成本电影等等。不管什么样的电影，最重要的就是与自己的目标观众群体建立沟通对话的渠道、空间，从“竞争关系”变为“合作关系”，实现共情、共鸣、共振，最终建构起“共同体美学”。
共同体美学是立足于“我者思维”基础上的“他者思维”，即思考任何问题都考虑到所有“利益攸关方”的感受与诉求，甚至包括没有任何直接利益关系的所有方面和层面。电影共同体美学的核心理念就是“合作、和谐”，即通过合作达到和谐，实现共同诉求与利益的最大化。
合作、和谐包含了多个方面、层面：首先就是要建立有效的沟通渠道和机制；其次在有效沟通渠道和机制的基础上进行有效的对话，一方面充分表达自己的立场、观点、诉求，另一方面也充分倾听、了解、理解对方的立场、观点、诉求。
第三，在充分对话的基础上，以文明互鉴的包容性思维求同存异，尤其是要尽可能扩大共同性，尽可能降低差异性，以及由于差异性而潜藏的敌对、敌意。第四，以有效的合作尽可能实现双赢、共赢、多赢，也就是天下大同、和谐社会、和谐世界；从美学层面就是费孝通先生所说的“各美其美，美人之美，美美与共，天下大同”。
饶曙光：现任中国电影评论学会会长，研究员，博士生导师。中国电影资料馆原副馆长（中国电影艺术研究中心副主任）；中国电影家协会原秘书长、中国文联电影艺术中心原主任。
高尚君（中国台港电影研究会演艺工作委员会会长）-编发
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