疫情风声紧，学练更较劲。
前两天，我在舞台上看见大海、吴辉和几位青年演员正在磨合传统戏曲《打芦花》里的几段戏，乐队打击乐的年轻鼓师穆君和德峰，伴奏着乐器在副台里配合着他们。演员和乐师不断探讨着动作和锣鼓点的最佳结合效果，此景此情正是一幅典型的戏曲排练景象，便驻足看起来。
众人一番探讨之后，大海拄着拐迈着八字步，一副老者的行头，一步三晃地再从侧幕条走向台中。穆君双眼盯着大海迈着老态的步子，鼓键敲向板鼓“哒，哒......”，德峰盯着穆君手里挥动的鼓键，手里的锣板在那个点上“嘡......”完成敲打。“哒、哒、嘡......，哒、哒、嘡......”，舞台上的这一串的戏曲联动，演员情感的念白、乐手打击出的锣鼓点营造出我国戏曲独有的韵律节奏，一幅戏曲动态美学画幅呈现在我的面前。
锣鼓是我国戏曲剧种百花园所有剧种，戏剧表演节奏的支柱乐器，锣鼓点是戏曲演出中最具鲜明的特色，不同的锣鼓点能表达出特定的戏剧情节，能增强人物情感表演的唱段，增进不同角色吟诵念白时的特定情绪和节奏，同时锣鼓点能极大的烘托和渲染舞台表演气氛。
锣鼓点在我国戏曲形成中经历了漫长的演变和发展，由简到繁，逐渐成熟并形成一种在戏曲表演中规范的程式性。并且名目繁多，结构复杂。但其依然有其规律性，其中《急急风》、《冲头》和《抽头》这三种基础锣鼓点，是所有锣鼓点的“母点”，以此“母点”构成发展而派生出其它多种主体和骨干的锣鼓点是“子点”，“母点”是基础，是戏曲锣鼓点的源泉，有了“母点”在实践中才能衍生出近百种“子点”。
戏曲锣鼓点是中国历代民间艺人艺术实践的结晶，是中国戏曲音乐美学的精髓。
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