前几天，我写了一篇关于梅葆玖的文章，朋友们说，我写的还是比较客观的，但是，因为其中也谈到了对梅葆玖先生的一些个人看法，所以就有可能是他的所谓“唯粉”博然大怒，留言骂我胡说八道！
梅葆玖先生那么我也不觉得奇怪，因为人生在这个世界上，不可能你办的事情，所有人都说你好你对，就像一篇文章，你要求所有的人都认同，也不可能。但是我秉承的原则，就是写出的文章尽量去做到公平公正，当然这很难，所以，我希望看文章的人，即使有不同意见，也不要张嘴就污言秽语，这样既拉低了您的修养，也显得您很没有素质！
那么今天我们谈的，是关于京剧伴奏里加西洋乐器的这个话题，那么我们首先还是从梅葆玖开始谈起。前几天网上有一篇吹捧梅葆玖的文字，他说梅葆玖，这一生基本上是在重复上演他父亲的戏，最大的贡献就是排了一出新编戏《大唐贵妃》，这出戏里，他加进了很多的新鲜玩意儿，其中之一就是加了西洋乐器伴奏。他说这是梅葆玖的创举。
梅葆玖演新编戏《大唐贵妃》其实这算什么创举？远的不说，就说样板戏那大量的运用西洋乐器来伴奏京剧，就比他超前。比如样板戏里的那段著名的“打虎上山”，那基本上快和交响乐一样了，在那几十上百人用西洋乐器的演奏声中，京胡几乎都被压制的成了一种可有可无的东西了！
其实严格讲，这样的京剧不是真正意义上的传统京剧，它就是一种转基因的京剧，叫京剧很勉强，叫“现代革命样板戏”比较贴切。当然好坏，不是今天咱们讨论的话题，那么有人就说，梅葆玖的《大唐贵妃》是他唯一一出自己弄出来的新戏代表作，其实说这样话的人呢，他对事物的评判态度也很不严谨。
梅派传人史依弘演《大唐贵妃》为什么呢？因为《大唐贵妃》算什么新戏，它是脱胎于梅派名剧《太真外传》，人们去看这个《大唐贵妃》，是去看那些所谓的“新东西”吗？比如说戏里加进去的西洋乐器伴奏，或者是弄出了一个京歌“梨花颂”，是看这些个去了吗？未必！人们去看这出戏，主要还是去听那几段从《太真外传》保留下来的几段经典唱段，唱段还是太真，人们是去听那个去了。所以梅葆玖弄出的那些所谓“新东西”在观众眼里好像可有可无，如果没有那几段传统的经典唱段，这出新编戏基本上什么都没有，那要这样说，这叫什么创新？
史依弘演《大唐贵妃》说起中国京剧伴奏里加西洋乐器，其历史是非常久远的，大家不会想到，年6月2日，南派的著名旦角名家冯子和，就曾经编演了一出新戏《红菱艳》，这出戏冯子和与盖叫天首演于上海的天蟾舞台。冯子和饰演剧中的女主角红菱女。
那么这既是一出新编戏，也是一出在音乐伴奏上有别于传统戏的一种新尝试。因为除了原来的文武场面京胡月琴以及锣鼓之外，居然开创性的加进了钢琴和小提琴作为伴奏音乐。而且在化妆上也很有特点，为什么呢？因为角色没有按照传统的化妆方法贴片子，也不包头，仅仅梳了一条又黑又长的大粗辫子，身着粗步麻衣，腰系围裙，而且这种围裙的样式也不是像传统戏里的“饭单”，这种扮相很生活化，对于传统戏确实是一种大胆的突破。
南派京剧旦角前辈大家冯子和先生冯子和这位艺术家也很了不起，只是现在介绍京剧艺术家，多偏重于北派的这些大师，那么南派的一些大家，就介绍的比较少。
冯子和一生推崇京剧的革新，他也在不断的改革，大家不要以为京二胡是王少卿在梅兰芳演《西施》的时候设计出来的，其实冯子和在更早的时候，演《贵妃醉酒》，就曾尝试用二胡伴奏，只是没有成功，但他这样的尝试，为后来京剧增加京二胡留下了很多经验和借鉴。
尚小云演《摩登伽女》还有就是尚小云编演的时装戏《摩登伽女》，其实在尚小云编演之前，冯子和在南方已经和盖叫天合演过《七擒孟获》，其中就有一段大型的歌舞场面，据说他身穿外国的蕾丝裙子，跳着西洋风格的舞蹈，唱着异域的歌曲，非常吸引人，并且据说很受欢迎！尚小云受冯子和的影响，编演了大型神魔异域风情歌舞新京剧《摩登伽女》，就是效仿南面的这个，而加进了所谓的苏格兰舞，同时他的戏里也增加了西洋乐器的伴奏，在用西洋乐器伴奏京剧这方面，冯子和绝对是先驱拓荒者第一人。
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