京剧艺术讲究的是唱念做打、手眼身法步，而京剧演员在表演过程中也是应该通过这些表现出剧中人物的，但是不应该太过，因为人物都是有年龄的以及所处环境的。
京剧艺术是我国的“国粹”，有时候一个眼神一个动作就可以展现出人物的心理，这也是中国人与外国人的不同。著名的京剧演员于魁智曾经在节目中谈及去国外演出的一些事，他表示在国外演出要比国内夸张，要不然外国人有时候看不明白。
其实这没有错，但是在国内却不能这样，因为这属于讨巧。
我认为当今京剧界的演员当中张火丁老师的表演是非常好的，她不会拖长腔也不会刻意卖弄，反而是从剧情从人物出发，这就使得人物形象更加的合适，像其代表作《白蛇传》就是典型的例子。
王志钢著名的京剧演员，工老生，宗麒派，曾经受教于杨建忠、萧润增等麒派名家。
然而王志钢老师的表演我认为就有一些过，确实唱腔很不错有麒派的味道，嗓子也非常好。
但是其表演有些过，我看过他演出的《描容上路》，这出戏有音配像资料周信芳大师的录音小王桂卿老师的配像，并且小王桂卿老师也有音像资料，以及如今的陈少云老师也有音像资料。
要知道“张广才”都七十九了，所以还是要有老态了，看小王桂卿和陈少云两位老师的表演都有老态。但是王志钢老师的“张广才”可不像七十九，反而是像一个小伙子，这就太出戏了！
还有就是王志钢的《十道本》，要知道“褚遂良”是一个大臣，但是王志钢老师的表演就如同一个武将一样，这就有些过头了。
有网友看完这样说:“当代演员愿意学习继承流派，当然值得鼓励。不过显然问题不少。第一：失之于野，未能顾及褚遂良大臣身份，且上来就过分激昂，后来何以为继？恐非攘臂挥拳不能止矣，十道本遂变为打金砖乎？第二：失之于散，双臂动作太多，令人眼花缭乱，但反显小家子气：腰上无力，未得麒派身段“圆”字之妙，迈步直来直去，和日常散步无异，舞蹈之美遂失：脚步太碎，多余步子太多，踩不在锣鼓点上，反而是被动追赶锣鼓，给人的感觉是急急忙忙满台乱跑。嗓音的问题就不说了。”
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