京剧锣鼓谱场面用法三

快纽丝快纽丝：寒冬八大台仓台七仓七仓七仓七台台仓用于剧情缓和、急切、慌忙等处境的散板入头。纽丝帽纽丝帽：寒冬大台仓台七顷－仓O散板入头，但很少用抽头抽头：大大大大衣大衣大台仓另台七台乙台仓另台衣台衣仓.七乙台仓O摇板入头。可配闭合、下场。（2）大大大大衣大衣台仓另台七台乙台仓另台衣台衣顷仓O多用于二簧原板、四平调入头。西皮不必。（小锣）大大大大衣大衣另台另台乙台乙另台另台衣台衣另台乙另台O摇板、流水板入头。多用于唱上、唱下及合做唱前的小行为。（2）大大大大衣大衣另台另台乙台乙另台另台乙台乙台OO这是小锣切住的样式，罕用于唱前有念白或小行为时。抽头接夺头抽头接夺头：大大大大衣大衣大台仓另台七台乙台仓另台七台大大台仓另七乙台仓大扑台仓不做直接开唱锣鼓，用于原板慢板宗旨的连贯。不做上场开唱用（小锣）大大大大衣大衣另台另台乙台乙另台另台另台大大大台另台乙另台大台台原板、慢板、二六板入头。可做上场开唱用。滚头目滚头目：冬八乙台仓另台七台乙台仓另台乙八乙仓另七乙台仓O专用于合做行为。四横竖四横竖：大大大大衣大衣另台另台乙台乙另台另台衣大衣台台台扎台扎台扎台扎大大台台另另台寒冬大台另台乙另台大台台可做原板入头。但很少用。仓促风仓促风：八八大台仓七仓七仓七仓七仓仓仓七－仓OO合做匆匆、缓和、剧烈的排场、行为、及武打，可配闭合下场。仓促风的几点开法：（1）八大台（2）八O仓另（3）嘟八大.台节节高节节高：八O仓另仓仓仓仓仓仓八大台－仓七仓七仓七仓七仓仓仓七仓OO前段是“仓促风”从“八大台”开端是“节节高”。这是仓促风的一种改变性是。吹奏上比仓促风更剧烈。多用于前场用仓促风收场后一场用仓促风开端。（2）大八大八仓仓仓仓仓仓仓仓仓七仓O前一种是直接由仓促风转入，这一种是仓促风切住另起。上天梯上天梯（小开当）：八大台仓－七.嘟仓仓仓O七仓仓仓O七仓七下转“仓促风”。理论也是仓促风的另一种吹奏样式。不过初步不是快起，而是慢起再转快。罕用于武戏会阵等排场。阴锣阴锣：八大台仓七仓七仓七仓七仓台仓台仓七台－仓O由“仓促风”改变成“阴锣”（大锣、铙钹吹奏时是弱音），但速率比仓促风要慢。吹奏时前两小节和后两小节，大锣、铙钹、小锣应是齐奏都是强音。多合做黑暗的迟缓等行为。（2）O嘟大大大台仓台仓台仓七台仓O多用于“阴锣”收住后中兴“阴锣”。吹奏时“提锣”（大锣吹奏前底鼓后呈现的一小锣称之为“提锣”，如“大台”这个“大”即是底鼓，这个“台”即是提锣）后的一击大锣应是重音，着末两小节也是重音，别的惟独小锣是重音。加饽饽加饽饽（劈杆）：八大台仓七仓七仓七仓七仓仓仓O七O仓O七O仓七－仓O“加饽饽”是短打武戏里的一种把子称呼。多合做短打排场，长靠戏很少用。“加饽饽”不能单起应由“仓促风”接转。紮坞紮坞：八大台仓七仓七仓七仓七仓仓仓七仓OO七O仓O七O仓O七O仓O七OO仓仓仓仓…“紮坞”属于“加饽饽”加“揣锣”的样式，多用于开火两边溃败的一方救兵赶到，救兵将官对属下有所批示，但不能用说话来示意，只实用这类锣鼓来替代。豹子头豹子头：冬大乙台仓.嘟七台台台仓另台七台乙台仓大乙仓七仓－（2）冬大乙台仓O嘟七台仓台七台乙台仓仓另仓O偶而用于武角的高低场，以替代“水底鱼”或“五击头”。双声子

双声子：大台仓七仓七仓大O仓另七仓另七仓另台七台乙台仓大O仓另七仓另七仓另台七台乙台仓大O仓七仓另台七台乙台仓另台仓另大仓另七乙台仓重笔划的地点念大字；髫龄识，髫龄识，念苦难同今昔，云天谊云天谊，念死活同喜忧。合共力牺牲，报效敢辞坎坷。

双声子分段：（前段）大台仓七仓七仓大O仓另七仓另七仓另台七台乙台仓大O仓另七仓另大仓另七乙台仓（合头）O都仓大O仓七仓另台七台乙台仓另台仓另大仓另七乙台仓

滴溜子

滴溜子：大台仓七仓七仓大O仓七台仓另七仓另台七台乙台仓大O仓七台仓另七仓另台七台乙台仓七仓另台七台乙台仓七另仓另台七台乙台仓台另七乙台仓另台仓另大仓另七乙台仓滴溜子的大字：一恁你，一恁你，妖法混扰，俺自有，俺自有，佛力法妙，何苦向我喧嚣，施妖法，甚实施，神气积极，拿住魔鬼怎肯轻饶。

马夫念马夫念：八大台仓七仓七仓七仓七仓仓仓七台－仓七仓七另仓匝匝匝匝乙匝匝都仓七仓七仓仓仓另仓乙大大仓O乙大乙都顷另仓O寒冬大仓.七乙七顷仓O匝匝匝匝乙匝匝另七乙台仓OO都仓OO都仓大仓另七乙台仓合做剧中马夫的念白或行为。生来咱是西凉娃，西凉娃。川山越岭，骑驽马。进攻陷阵咱不怕，行程当游玩，行程当游玩。起霸起霸：（冲头收住吹挑子）1.四击头(提下甲进场表态)--2.长尖(前走)--3长尖(放下甲撤退)--4.斯边一击(反云手表态)--5.四击头(回身面向幕表态)--6.冲头或长尖(退到台的左前哨)--7.斯边一击、钹随斯边打(举右手抬左腿表态,术语叫栽锤)--8.四击头(三倒手回身表态)--9.冲头或长尖(退到上场门)--10.斯边一击、钹随斯边打(整左袖)--11.斯边一击、钹随斯边打(整左袖)--12.四击头(整盔、系甲索)--13.原场(提左右下甲到台的右前哨)--14.冲头(放下甲转到台的宗旨)--15.归位(云手、搭手)开端念白、或唱曲牌。以上是完全的样式叫“整霸”。多用于剧中较主要的脚色的“起霸”。起霸是众将或小我整顿盔甲，预备晋见军中主帅或预备登程的跳舞样式。起霸的一种简化样式；可减去4－9，计所谓“半霸”。这类“半霸”多用于剧中不过主要的脚色。起霸更简化的样式；可减去第一种的1－12，只用着末三小节。这类样式多用于多人起霸的着末两人或四人。走边走边：冲头、四击头（上场表态）－长尖（前走）－长尖（送还）－斯边一击（表态）－四击头（表态）－长尖（送还上场门）－斯边一击（整左袖）－斯边一击（整右袖）－四击头（表态）－原场（走向台的前哨）－三击（连三步）－斯边一击（斯边崩登才）（表态）－冲头（转至台宗旨）－归位（搭手）多合做武行的晚上前进的行为。另一种走边不必锣鼓只用堂鼓来合做的走边俗称“亚边”。趟马趟马：《樊江关》薛弓足的趟马：1.切头－2.撕边(薛弓足上场)－3.大锣两击（表态）－4.串子（跑圆场）5.串子（跑到中场）－6.四击头（踢退表态）－7.串子（跑圆场）－8.搜场（向后仰身）－9.四击头（回身表态）－10.串子（跑圆场）－11.斯边一击（勒马）－12.冲头（大回身示意马的扭转）－13.一击(三次)（打马）－14.四击头（踢腿表态）－15.仓促风（下场）《盗御马》窦尔敦的趟马：1.切头（表态）－2.串子（抖缰绳、跑圆场）－3.斯边一击（勒马）－4.冲头（回身）－5.一击（三次）（打马）－6.四击头（表态）念白：好马呀！好马！－7.斯边一击（表态）－8.仓促风（下场）“趟马”是一种程式话的扮演。是展现剧中骑马奔腾的一种跳舞样式。也有多人的“趟马”。跳魁星跳魁星：大衣台仓台七台仓台七仓七仓七仓七顷仓另七乙台仓另台七台乙台仓台另七乙台仓另台七台乙台仓另台七台乙台仓另台衣大衣顷仓另七乙台仓另七乙台仓多用于人物得中过去，先跳“魁星”。以示意是神灵的安顿。魁星的扮相是戴着特别残暴的面具，左手拿斗，右手持笔。在地面乱点。

长按

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