戏曲袁河采茶戏高昂奔放活泼跳跃的锣

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袁河采茶戏，因发源于宜春（古称袁州）袁河流域而得名，又因演出始终以锣鼓伴奏，故有“锣鼓戏”之称。清道光年间以后，高安的锣鼓班传到万载、宜春，成为当地锣鼓班。后来，宜春锣鼓班又从吉安花鼓戏、新余花鼓戏中吸收了剧目和曲调。年定名为袁河采茶戏。主要流行于今宜春市的袁州区和万载、上高、高安、新余、分宜及吉安地区的安福、永新等地。袁河采茶戏的表现形态主要在行当艺术。其行当分工由传统三小耍戏的小丑、小旦、小生3个行当组成，后增加了净行和老生共组成5个行当。其中，除丑、旦和小生行当有着本剧种的传统基本功和身段外，净行和老生行的基本功和身段多学于湘剧，到宜春县少年京剧团并入宜春县采茶剧团之后则又多出自于京剧的程式。丑行表演要领是“主头颈、夹肩蜂、硬于腰、蹲下身”，以显其灵巧多趣，舞蹈性强，表演时视情绪的需要，伴之以耸肩、动颈、扭腰、摆臀部等动作，做到手活、脚活、颈活、腰子直“三活一直”。丑行的基本功有二：一为扇子功，丑行常用荷叶软边折纸扇，其技法有揉扇、翻扇、颤肩、转花扇等；二为矮步功，配合手、颈、腰等动作，以表现诙谐、风趣。旦行有闺门旦、花旦、妈妈旦和正旦之分。旦行基本功名目繁多，常用步法有碎步、快步、慢步、方步、风流步等；指法多系兰花手，喜用丝绸手帕做戏，身段有如“风摆柳”，眼神多用“媚眼”。小生行一向没有细微的分行，许多戏多为丑行所代替，只有角色戏路之别，其主武小生、正路小生动作灵活潇洒，多用媚眼，脸露喜容，步态轻快，扇子有开式、闭式，追求唱腔的园润、言词的爽朗、表情的秀媚；落魄小生多是穷途潦倒的人物，表演时，必须重阴郁，习慢步，行动拘谨，精神萎靡，念白低沉，唱重悲叹，一副可怜之情。袁河采茶戏的音乐包括唱腔曲调和锣鼓戏伴奏两部分。唱腔曲调有单台戏、耍戏调、大戏专用调和高腔曲调4大类。前两类是专戏专曲，共有80余首，后两类是一曲多用，有20多首，全用锣鼓伴奏。调式有六声音阶的宫调式、徵调式两种。唱腔按行当区分，以不同的行腔方法和真假嗓音而加以区别。锣鼓经贯穿全剧，以统一全剧节奏，烘托舞台气氛，常用的锣鼓点有四六起板、大金钱、小金钱、各各斗、走换、勇缒、长缒等。打击乐有班戏、堂鼓、汉锣、小锣、云锣和钹等。袁河采茶戏在形成、发展的长期历史过程中，不断融合了民歌小调、宜春评话、高腔、锣鼓唱腔等艺术特征，使其声腔既有高昂、奔放的乡土特色，又有活泼跳跃、委婉轻松的曲调，特别在检板唱腔方面，名家艺人唱法各异，独具一格。代表剧目有《熊相公》《袁州南瓜记》《翻薯苗》等。（文中图片均来自于网络）责编：贾亭沂

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