美文分享
京剧的阻滞乐器,主若是衬着戏剧情节、描画人物天性刻画时空处境、协助伶人扮演而应用的。因而它的节拍较之民间阻滞乐更富于变动,更具体现力。
谱名实质住头住头：（大锣）大台仓七仓大衣台仓七仓大锣住头多用于歌咏的停止，念白的段落（同时协助行为并加剧口气的效用）（小锣）台.大台小锣住头多用于歌咏念诗的结尾部份，配关闭下场（重要脚色第一次上场不必）（铙钹）大台七台七大衣台七台七多用于铙钹开唱的唱腔结尾部份。
小钹（镲锅）住头用于走边唱曲牌的结尾。
收头收头：（大锣）衣大衣台仓令七乙台仓0严冬大大大台仓令七乙台仓00多用于小段落歌咏的结尾，或干牌子等的结尾。衣大衣台仓大大七台仓令七乙台仓0这类收头多用于结尾上板的歌咏。如“天地锋”的反二簧慢板的结尾。（小锣）衣大衣台令台乙令台0多用于小锣开唱的摇板，原板。二三锣二三锣：：台台：（话白或唱）台令台（话白或唱）：经罕用于念媒介，定场诗，及唱曲牌当中等。（小钹）：才才（话白或唱）才令才（话白或唱）：多用于走边后唱散板曲牌中。三锣三锣：（大锣）八大台仓仓仓0
（2）大衣台仓仓仓0多用于协助伶人“一二三”有节拍性的行为，和强化念白，唱腔中的口气等。单鉴子三锣多用于唱腔的结尾部份。（小锣）大衣0台台台0
（2）台－台－.大台－用法根本同与大锣。“（2）”能够配关闭下场及寻常的小行为。（小钹）八大台才才才0用法同大锣。
四击头四击头：(1)大台仓仓顷仓O（2）大台仓－仓七仓七仓O以上两种“四击头”目前很少应用了。多协助简明的展示。（3）大台仓－仓七台仓令七台仓O这是一种对照完备的“四击头”。多用于协助行为，及高低场展示等。（4）大台仓仓七嘟仓台七台仓O用法上根本同“（3）”但比“（3）”的速率要快。（5）大衣台仓－仓七台仓令七台仓O只用于摇板以后的展示。（6）大台仓－仓七台仓令七台仓嘟O嘟仓大多用于剧情较为告急，人物激情较激荡功夫原板的入头。（小钹）大台才－才台台才大台才O仅用于走边中人物的展示。
切头切头：（1）八大八仓仓令仓OO（2）八大嘟仓台仓台七台仓OO协助告急匆促的行为，稀奇是念白紧接身材。人物临死前的挣脱。趟马中也用。“（2）”比“（1）”尺寸要慢。四击：（大锣）大台仓仓嘟七令仓O多协助一二三四络续性的行为，同时也能够加剧口气。（小锣）多罗O台台嘟令令台（2）台－台－台·大台－用法同大锣但比大锣利用上要柔和一些。“（2）”很少用，寻常可用小锣“五击头”取代了。五击头（五锤）五击头（五锤）：（1）大台仓七仓七仓（2）大衣台仓七仓七仓多用于人物的高低场，及简略的行为（但重要人物第一次上场不必）。（3）大台仓七仓七顷仓O多用于散板曲牌中配称身材。（小锣）大衣O台台台令台用法同大锣。（小钹）大台才台才台才多用于武角，或非正面人物的高低场，及寻常行为。归位归位：（大锣）大台仓.嘟七台仓－仓多用于开端念媒介，念诗，念对句及唱曲牌和大段念白以前。（小锣）台大大台台台－用法同大锣，但多用于场合较小，较随便的场地。（小钹）大台才.嘟才台才－才多用于走边以后。导板头导板头：（大锣）大台仓.嘟七台仓仓台大用于导板的入头（西皮，二簧都可）（小锣）O大大台台台大令台乙令台用法同大锣不过依照剧情去筛选。南梆子导板头：（大锣）大台仓七仓七顷仓多罗O（小锣）台台台令台多罗O专用于南梆子导板入头。帽子头帽子头：（大锣）O台仓七仓七令仓－仓多用于谨慎、弘大场合媒介的半途，用以强化媒介的气势和善派。帽子头也可做回龙，快三眼，反二簧慢板的入头（需在底锣以后加“多罗”）（小锣）台台台台大台大台－台O（2）台台台台大令台台O多用于重要脚色第一次上场（多用生，净）。也可用于慢板的入头（西皮，二簧都可）。小钹帽子头小钹帽子头：O台才台才台七令才－才多用于上板歌咏“发帽”的入头。发帽－上板歌咏的第一句或第一句的前三个字是先用散板大势歌咏的，而后再加入正格式。术语叫发帽。《坐宫》里“杨延辉坐宫院......”。《天地锋》里“我这边假装儿......”。都用小锣“帽子头”开哭头哭头：（1）嘟－大大大大仓（接唱）八大台顷－仓（接唱）仓－仓－仓仓仓七仓O这类“散板哭头”多协助散板唱腔中的哭腔。（2）大大衣衣仓－仓－仓仓仓七仓O多协助快板，摇板唱腔中的哭腔。（小锣）大大衣衣台－台－台台台令台－用法同上但多用于花旦的唱腔中。（3）O台仓七仓七令仓多罗O这是“望门哭头”（望门是指人物对高低场门的观望）多用于送其余功夫。也可做二簧哑笛的入头。（4）大大大大衣大大O仓（白或唱）衣大衣顷－仓（白或唱）衣衣仓－仓－仓仓仓七仓－这是西皮的“望门哭头”（5）衣衣仓－仓－顷仓扎O这是“上板哭头”（上板是差别散板体的调子）专用于二簧唱腔中。（6）衣衣仓－仓－仓.七乙七仓－令七仓O（7）衣衣仓－仓－仓.七乙七顷仓扎O这两种“上板哭头”和“（5）”的用法相同，鼓师可依照剧情的变动利用。（8）八大台顷－仓（小锣）扎多台－这是大锣和小锣的“干起哭头”多用于唱腔中或念白后。（9）仓－仓－顷－仓－（10）大大衣衣仓－仓－顷－仓－以上两种是“四锣哭头”不过一个单键一个双键。用于哭头唱腔较多的功夫。（小锣）大大衣衣台－台－令－台－这类小锣的“四锣哭头”和大锣用法相同。（11）七－七－七七七令七－这是“铙钹哭头”用法同大锣，但很少用。叫头叫头：（1）八大台顷仓匝匝匝匝匝大台仓七仓七仓O（2）八大台顷仓匝匝匝八大八仓仓令仓O多协助在人物激情欢悦，盛怒，着急，烦恼时的呼唤。（3）八大台顷仓匝匝匝八大台顷仓匝匝匝匝匝大台仓七仓七仓O这是一种“双叫头”多用于两重呼唤。（4）八大台顷仓匝匝匝下接“切头”（话白）“住头”（话白）“原场或冲头”。这是一种“三叫头”协助三次络续的呼唤。（小锣）大衣O台扎扎扎衣大衣台这类小锣“叫头”底鼓能够打成（多罗O）的大势。（5）多罗O台－匝O匝O匝O匝O大衣台台令令台多协助丑角的呼唤。（小钹）八大台令才匝匝匝八大八才才令令才（6）多罗O才匝匝匝匝大衣才才令令才小钹“叫头”多协助武戏人物的呼唤。夺头夺头：（1）严冬大大大台仓令七乙台仓大扑台仓O“夺头”是“慢长锤”的结尾部份，也可独自利用。根本不做上场开场锣鼓利用。它是原板，慢板，二六板的入头。（2）严冬大大大台仓令七乙台仓O嘟－O嘟仓大乙多用于协助特别行为的原板，慢板入头。（3）严冬大大大台仓令七乙台仓大大大大大大大大大衣－仓O多用于协助开唱前有身材的二六板的入头。（4）严冬大大大台仓令七乙台仓扎扎仓OO多用于协助开唱前有身材的原板的入头。（小锣）严冬大大大令台令台乙令台大台台O原板，快三眼，慢板，二六板的入头。可做上场开唱锣鼓。（铙钹）严冬大大大台七令七乙台七大扑台七O多用于较特别惨戏院合的原板，慢板入头。也可做上场开场用。平板夺头（软夺头）：（大锣）严冬大大台仓令七乙七乙顷仓O多用于“四平调”小过门入头（下句起唱的入头）。（小锣）严冬大大令台令台乙令台令台用于“四平调”大过门入头，也可做上场开场用。南梆子夺头：八大台仓仓仓嘟令台七台乙台仓专用于“南梆子”原板入头。战地（指锤或战地锣鼓）：O台仓七仓大八令仓严冬大大大台仓令七乙台仓大七台仓偶然用于战争场合的快板入头。风拍板风拍板：大大衣衣顷七仓令七乙台仓这是长锤风拍板。多用于摇板，流水板的入头，但不做上场开唱用。（小锣）大大衣衣台台台令台乙令台用法同大锣。但利用的机遇多于大锣。（铙钹）大大衣衣七台七令七乙台七用做摇板入头。不过在个人剧目中偶然一用。一锣风拍板：（1）大大大大衣大大大仓仓促，匆促环境时摇板的入头。（小锣）大大大大衣大大大台用法同大锣。（2）扎扎仓用于协助节拍性很强的叫板时流水板，快板入头。多用于“顶板”唱（“顶板”便是锣鼓后不等过门，马上起唱）。（小锣）扎扎台流水板的入头。可协助有节拍的身材。（小锣）多多罗O台O散板入头。多用于坐唱、跪唱等场合。（小锣）扎多台可协助行为，也做开唱用。两锣风拍板：（1）八大台顷－仓散板入头。（2）大大衣衣顷－衣衣仓－摇板入头。三锣风拍板：（1）大大衣衣仓仓仓激荡、告急、盛怒、着急等环境下的快板入头。（2）大大衣衣仓七令仓用法同上。（小锣）大大衣衣台台台快板入头。摇板长锤风拍板：（1）大衣台仓大大七台仓令七乙台仓（2）O大大顷七仓令七乙台仓这是一种单键的散板入头。但（2）也可做摇板、流水板入头。纽丝风拍板：八大台仓－嘟七台仓令七乙台仓这是一种双键的散板入头。（铙钹）八大台七七台七令七乙台七多用于铙钹开唱的散板入头。快纽丝风拍板：八大台仓七台仓七仓多用于匆促告急场合的散板入头。
冲头冲头：八嘟仓七仓七仓七仓七－仓配关闭、下场与寻常行为，及念白当顶用以加剧口气。主角第一次上场不必。一场戏结尾台上不留一人时人物下场也不必。。长尖长尖：大台仓七七七仓七仓七－仓配关闭、下场与寻常行为，也协助行为、步调由慢转快的功夫，如“起霸”。（小钹）大台才－才才才才才七台才多协助“走边”的上场等长丝头长丝头：大衣台仓台七台仓台七仓七仓七－仓用法同大锣。多用于摇板后的人物上、下场。（小锣）大大大台台台令台令台令台.台大台台用于人物仓促、匆促环境下的高低场及寻常行为。一封书一封书：大八大八台仓七仓七仓七仓O仓仓仓仓仓七仓七仓.七仓仓OO用于特定的武感行为。吹奏是每拍加两击堂鼓。增加
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